عدد اليوم
دخل الذكاء الاصطناعي مجالاً ظل حتى وقت قريب محتكراً من قبل الإنسان: إنه الأعمال الفنية كالرسم.
فهل تعتبر لوحة أنجزها برنامج للذكاء الاصطناعي عملاً فنياً؟ هذا النقاش بدأ بعد أن عرضت دار "كريستيز" للمزادات لوحة منجزة بهذه الطريقة للبيع في مزاد للمرة الأولى، اليوم الخميس، في نيويورك.
تبدو لوحة "بورتريه إدموند بيلامي" في إطارها المذهّب أشبه عن بعد بغيرها من البورتريهات المرسومة في القرن الثامن عشر أو التاسع عشر مع رسم لرجل يرتدي سترة سوداء وقميصا أبيض.
غير أنها تثير الحيرة عن قرب. فملامح الوجه غير واضحة وغير مكتملة والتوقيع الوحيد الوارد في أسفل اللوحة إلى اليمين هو كناية عن معادلة رياضية.
وقد صمّم بيير فوترل العضو في جمعية "أوبفيوس" الفرنسية هذا البورتريه بهدف تعميم الفنّ المبتكر بواسطة الذكاء الاصطناعي. وبغية إنجاز هذا العمل، كان لا بدّ من عرض 15 ألف رسم بورتريه كلاسيكي من القرن الرابع عشر حتى القرن العشرين على هذه البرمجية.
وقد اكتسبت البرمجية القدرة على "الإحاطة بقواعد رسم البورتريه"، بحسب فوترل. وبفضل نوع جديد من المعادلات الحسابية استحدثه الباحث في "غوغل" آين غودفيلو، صنع التطبيق سلسلة من الرسومات بنفسه.
وقد اختار أعضاء "أوبفيوس" 11 رسماً يمثّل "عائلة بيلامي".
وتكتسي هذه الآلية في نظر فوترل (25 عاماً) طابعاً فنياً.
ويقول "حتّى لو كانت البرمجية هي التي تصنع الرسم غير أن النيّة نابعة منا ونحن نستعملها كأداة قوية يمكن أن يكون لديها لمسة إبداعية. ونحن قررنا اختيار هذا الموضوع ورسم اللوحة وتوقيعها بمعادلة رياضية ووضعها في إطار مذهّب".
ويشبّه بيير فوترل اللوحات المصنوعة بواسطة الذكاء الاصطناعي بالتصوير الفوتوغرافي في الخمسينات من القرن التاسع عشر.
ويلفت إلى أن النقاد "كانوا يعتبرون الصور مهتزّة وأن الأمر يتطلب مهندسين جدّ أكفاء وأن الإنتاج لا يرتقي إلى مصاف الفنّ ويضرّ بالفنانين".
لكن لا يزال الجدل محموماً في الوقت الراهن بشأن فنّ الرسم، بحسب ما يقول ريتشارد لويد المسؤول عن المطبوعات في "كريتسيز".
ويكشف لويد أن الهدف من هذا المزاد، الذي أشرف على تنظيمه، هو في المقام الأول إثارة نقاش في عصر يهتمّ فنانون كثر بتقنية الذكاء الاصطناعي.
وقدّر السعر الأولي للوحة بين 7 آلاف و10 آلاف دولار أميركي، "ليأخذها الناس على محمل الجدّ حتّى من دون أن يقتنعوا بها"، بحسب ما يقول لويد.
وقد وقع خياره على عائلة بيلامي لأن "اللوحة أقرب إلى النتاج البشري" بالمقارنة مع غيرها من الأعمال المصنوعة بتقنية الذكاء الاصطناعي.
وهو يوضح "إنه لحدث مفصلي في نظري، فمن خلال عرض اللوحة في كريستيز، المركز الأساسي للأعمال الفنية في العالم، ندفع الجميع إلى التساؤل عن جدوى الأمر وانعكاساته على الفنّ".
ولا يزال النقاش في بداياته، إذ لا بدّ من البت في مسائل قانونية عدّة، كمن هو الرسام الفعلي، البرمجية أم المنظمة؟ وهل يمكن المطالبة بحقوق تأليف عند نسخ الرسم؟
وأياً تكن الأجوبة، فإن فوترل على قناعة بأن هذا المزاد سيحدث فرقاً في مسيرة منظمته.
أما ريتشارد لويد، فهو على يقين من أن هذا النوع من الأعمال سيتكاثر.
وقد يتسنى لكلّ فرد في المستقبل المنظور صنع لوحته الخاصة مع برمجية من هذا النوع. لكن "هذا الامتياز سيكون حكراً على أغنى الأغنياء" بطبيعة الحال، على حدّ قوله.
